在说小说之前，我先来说说野马，我与野马是有渊源的。当年，我大学毕业分配到杨郢中学工作，教他兄弟的语文课。那时，他的父亲是乡领导，自然也领导我。他母亲与我是同事。在那儿工作期间，我还到他家蹭过几顿饭。他的一家人都热情好客，慷慨大方。要说调皮，野马是最让其家人头疼的，个性那时就有点“野”。我从杨郢中学调出后，几乎与野马没有了联系，但我却常常能与他的母亲见面，因为他母亲后来在来安特殊教育学校工作，与我所在的单位几是一道大街之隔。我与她见面时，也只偶尔谈到野马，但她却并没有告诉我野马在搞写作。直到两年前，在一次聚会上，野马向我请教如何出书一事，他告诉我他写了一部长篇小说。我虽于出书不太懂，但我毕竟出了书，所以他才与我谈起出书一事。于是，我同他谈了我的做法与想法，也不敢说就是什么指导，后来，野马也真就按我说的去做了。如今，他的长篇小说《控制欲望》就呈现在我们的面前。我首先对他的小说成功出版表示衷心地祝贺。来安文学届出了一匹“野马”，这是来安文学领域的一件难得的好事！

        《控制欲望》是一部明显带有自传性的现实主义长篇小说。小说主人公刘香土在某种程度是野马的影子，香土的言行举止，音容笑貌，都有野马的影子，甚至香的身世背景都脱不了野马的影子。野马，我是熟悉的，《控制欲望》中的香土，我也熟悉了，两相对照。我自然有自己的判断。比如，香土喝酒，他喝酒之前的馋嘴样，喝酒之中的英雄样，喝酒之后的狗熊样，与野马无不比俏。小说以自己成长的历程为背景来写，才能将小说写得真实。同时，作者也能将自己对人生的价值判断，对友谊、爱情、婚姻和家庭的道德判断，对名誉、金钱、地位与欲望的思考，统统不落痕迹地融入到小说中去。这样的小说才能写出自己的真性情，才能将自己想要说的话发挥得淋漓尽致。

        可是，现实是悲剧的。人没有欲望，其生存是一场悲剧；人有欲望，却始终不能实现，也是一场悲剧；人的欲望一个个地实现，然后又不断地膨胀，更是一场悲剧。所以，小说不否定人的欲望，取名为“控制欲望”，就是告诉世人，人往往是欲壑难填，唯有“控制欲望”，人才能过着幸福安宁的日子。小说中，“欲望”控制得最好的人是刘香土的父亲刘从军。他从乡里一直干到副县长，虽然心中也有那么一点点高升的“欲望”，但是他的所作所为都能止于“耻”字。他为人不卑不亢，更不以权谋私。比如，他的儿子刘香土毕业工作若干年了，他也不利用自己手的权力将儿子转正。而欲望不断膨胀的有县委书记常为民（反讽的名字），对金钱的欲望过份膨胀，一个小小的东来县竟然被他刮去两千万元结果，他被“双规”，最后锒铛入狱；有派出所所长朱玉树，利用自己的职权，卡拿索要，吃喝嫖赌，包养情人，他被“意外地”杀死了。而“螃蟹”们呢？大螃蟹方海，以黑社会老大自居，独霸一方，欺男霸女，无恶不作，最终他被送上了断头台；小螃蟹王旺，他的欲望也无限膨胀，利用黑白两道，使自己成为又一个方海，尽管他的“为恶”不像大螃蟹那大，但是他失手杀死了派出所所长，又砸死了一个像流氓一样的情敌，究其根源，还是欲望在作怪，是欲望将他的一生断送了。所以，不管“螃蟹”们怎样横行，最终还是法网恢恢，疏而不漏，他们都逃脱不了正义的审判！白道也好，黑道也好，一旦欲望无限膨胀，其结果都将是危害社会，而为恶者终将逃脱不掉正义的审判。

        而香土自己的欲望呢？他是有欲望的，一进高中，他就想当班干，当他连临时班干也没干上，他的自尊心受到打击，有一种强烈的失落感。后来，他因见义勇为在东来中学一举成名，再有王校长的推波助澜，他不仅当上了班长，还当上了学生会主席。香土有时也控制不住自己的欲望。在读高中时，他陷下了对汤若兰的爱情之中，致使学习成绩一落千丈。好在有汤若兰的冷静，香土才“被控制”了欲望，但是汤若兰过早的香消玉殒，又使香土对读书对爱情对生活一下子失去的支撑，所以高中一毕业，香土就走上了社会。在社会上，他自卑过，他也奋起过，在滚滚红尘中，飘飘浮浮。由于若兰的不幸早逝，他与被他所救的耿月婵关系变得复杂起来。他对耿月婵的性欲的渴望，已经控制到不能再控制的地步了，所以他与耿月婵发生了关系。在这里，他没有控制得住自己的欲望。事情发生后，他后悔自责。尽管耿月婵一再说“我不怪你”，但是，不是耿月婵的“我不怪你”这简单的几个字能让他放得下的。他的行为也直到导致了耿月婵的出走，甚至更导致她答应代人怀孕以取得酬金而不觉得有多么羞耻。当然，耿月婵也是控制不住对那代孕费30万元人民币的诱惑。然而，如果没有香土对耿月婵的始乱终弃，耿月婵也许不会出走，也许就不会有为30万元而在道德上走向堕落的事情发生。后来，香土娶了水灵，可是，这桩婚姻背的后仍就是“欲望”。水灵是护士，为香土的父亲刘从军住院护理。当水灵得知香土父亲是副县长，就很快答应与香土变恋爱，并很快结婚，她不是嫁香土这个人，而是嫁给“副县长”这个“权势”，希望这个副县长公公能为自己的老公谋个一官半职，好给自己带来名誉、金钱与地位，更希望这个副县长能为她下岗的父亲谋一个好位子。当水灵的这些“欲望”都没有得到满足时，她就同香土大吵大闹，最后竟然红杏出墙，仿佛水灵得不到“权势”的帮助，就一定要得到“金钱”的帮助，于是她投怀于某个企业的副总。水灵也是悲剧性的人物，是欲望的悲剧产物。因为水灵的红杏出墙，香土的一切理想都面临破产，他的婚姻、家庭、事业（假如他有事业的话），仿佛都蒙上一层灰色。水灵的悲剧行为与性格，更使香土成了生活中最具悲剧性的人物之一。

        小说中的汤若兰，我还想多说几句。他是作者着力刻画的美的形象，在她身上，自然寄托着作者自己的全部理想。她在香土的眼中是美丽的，像天使一般美丽纯洁，纯洁得没有染过一丝尘滓。她是高尚的，学习上努力向上，感情上自持力大，生活中独立能力强，作为学生，这样的学生是完美无缺的。再加上，她长得漂亮，举止优雅；作为女孩，更显出了中传统女孩那种温柔敦厚之美。然而，世上是不可能有完美无缺的东西存在。所以，她必须坛花一现。我不知道作者为何要那么早地安排汤若兰病逝，也许只有汤若兰在香土心中最美丽的时候离开人世，香土才会在心中永远留下“最美”的回忆，这也许就是作者不愿意让汤若兰继续成长的原因。如果让汤若兰继续成长，那么，社会会让这个在香土心中其实也是作者中“最美”的化身发生变化，慢慢地变丑。唯有安排她在高中还没有毕业，还没有沾染社会上的俗气，就早早地被安排离开人世，以保存其纯洁无暇，而成为香土，成为作者心中永恒的“美”。虽然汤若兰对香土的影响很大，但是由于被过早地安排死亡，小说在“欲望”的展示上必须发生转弯，小说不让汤若兰去堕落，也不能让香土去堕落。所以，堕落的必须是别人，是方海，是王旺，是耿月婵，是水灵，而小说所描写的汤若兰只是用来“照”这些丑陋的欲望的一面镜子而已。如果汤若兰不死，或不被过早地安排死亡，相反小说让若兰去堕落，那么，“欲望”的展示或许会更深。当然，这只是我的猜想。不过，作者在心中想保留一片净土，这片只有“若兰”才能生长的净土，这也是无可厚非的。也许，作者在作品中早早地安排汤若兰死亡，是想传递给读者这样一种感觉，汤若兰就是“美”的化身，让读者认为这个世上还有美好存在，尽管这个“美好”存在的时间不长，但是这个“美好”的存在让读者感觉得，这个世界还不是一个绝对悲剧性的世界。

        长篇小说《控制欲望》在塑造主人公刘香土这个人物上是成功的。有人说，生活即艺术。香土就是作者的影子，或者是在很大程度上是作者的代言。香土的许多言辞，从语气上看，与作者野马几乎是毫无二致的。香土的人生经历与作者也有很大的相似，甚至其所从事的职业与尚未转正的身份几乎都与野马有惊人的相似。香土身上的真诚与虚伪、聪明与愚蠢、慷慨与自私、抗争与颓废、高尚与鄙陋等等，在野马身上不能说没有，但是如果再把这些东西从放大的角度去看，不仅野马有，在座的各位从某种程度上来说，也不能说都没有吧。至少，我承认在某种程度我是有的。这样看来，小说是以作者自身为模型来塑造香土这个人物形象的。香土这个人物形象塑造得很成功。事实再一次证明生活即是艺术。尽管小说在塑造人物的手法上还存在着或多或少有待商榷的地方，但是香土这个人物形象是鲜明的、丰满的，有血有肉的。

        小说的强烈的现实主义风格，会让我们每一个读者感到震憾。东来县十来年里所发生重大事件几乎都被作者揉进了这30多万字的长篇小说中。作者匠心构思，高度概括，精心提炼，从而酝酿出这部长篇巨著。这部小说让本土读者读后无不感到强烈地震憾。整部小说，意味深长，发人深省。每一个读者读罢此小说，一定会产生这种一个思考：人应该怎样处理好“欲望”，即怎样“控制”得好自己的“欲望”。还是那一句话，人一点欲望都没有，不行；人的欲望过度膨胀，更不行！那个度有多大，那也只有每一个人在其生活中去仔细拈量。